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在《奇葩说》屠龙的少年们

时间:2022-06-05 06:27:02 | 来源:行业动态

时间:2022-06-05 06:27:02 来源:行业动态

犀牛娱乐原创

文|方正 编辑|夏添

“变化是老奇葩唯一的活路。”

在《奇葩说7》海选阶段,马东在后采间的这段话,表面是说给选手听,或多或少也像在说给自己鼓劲。

一档网综的第七年,还如何带来新鲜感?面对这一先例难寻的行业课题,即便是对内容原创一直坚定的米未,也有或多或少的疑惑。

从“在厕所隔间听到同事说我坏话要不要大方走出来”,到“家长群里吹捧老师该不该跟风”,观者几乎都注意到第七季辩题的悄然嬗变:日常、烟火气、精准对位圈层群体。



在大众集中于讨论这一季整体辩题方向的变化之时,犀牛娱乐却观察到,《奇葩说7》的另一大变化正在被大家所忽视,亦即「中生代」辩手的悄然崛起。

当“初代奇葩顶流”马薇薇、肖骁、范湉湉离开赛场,仍在参赛的黄执中、颜如晶等老奇葩们难获更多关注之后,有一帮「中生代」辩手正慢慢跃升为节目的中坚力量,这些尚在屠龙ing的少年们,甚至收获到比当年马、肖、湉更浓厚的喜爱。



近期,犀牛娱乐采访到《奇葩说7》里的优秀辩手梁秋阳、冯晓桐、冉高鸣,三人皆是所谓接连参加两季的“两朝元老”。从他们三人的回答中,我们或多或少能看到他们身上蕴藏的BBKing潜质。

「中生代」站上C位

“这一季明显感受到大家对我的喜欢了,每次现场试麦能听到观众的欢呼,这件事让我觉得挺开心的。”冉高鸣在分享本季心路历程时,被认可的小满足溢于言表。

仅仅一年前,高鸣还在为第六季初赛片段的被删而苦恼,好在后期凭着“喷火少年”的故事和稳定的发挥被更多人记住。但很多人都忘了,其实那已是他第三次来到《奇葩说》。

“因为我在这个节目摔过跤嘛,观众可能会因我之前不太好的形象产生抵触情绪”,高鸣提到的“摔跤”,一则指第一季海选的失利,彼时马东告诉还在中传上大二的他,“等你沉淀两年再来”;四年后的《奇葩大会》,他的一段“近期人生汇报”却因尺度的失衡遭到导师的拒绝和网友们的非议。



没有谁比高鸣更懂《奇葩说》伴他成长的意义。第七季的他,蜕变成AKA歇后语小能手,擅长以密集包袱搞起气氛,再拿生活中动情的故事触人心弦,一代「中生代」表达能力者就此诞生。

本季晋级赛MVP的归属,则是「中生代」强势崛起的又一明证。欧阳超拿MVP的画面不仅预定本季最炸裂的“名场面”,更反映出观众对有趣「中生代」选手的偏爱。

“这一季我只要打比赛就会赢,只要打比赛我就会拿第一名。”冯晓桐在采访中显得颇为自信,而他确实也是本季第一个晋级18强的选手。

在“妈妈疯狂应援男明星完全不着家,该阻止吗”那场辩论中,与欧阳超一样,晓桐也是以二辩身份拿到79票晋级,力压结辩的黄执中。



纵观整一季的MVP人选,一个显着的新现象便是,非结辩选手拿到MVP的次数越来越多。这意味着,内容说服力、观点深度对投票结果的影响正在减弱,反之,你这个人到底能不能被观众喜爱,才成为能否拿高票的关键。

同样的逻辑也在本周“全职爸爸”那场比赛中应验。身为二辩的冉高鸣在观众投票中以92票晋级,高于结辩的熊浩学长,「中生代」的观众号召力可见一斑。

截至发稿,三人中尚且未拿到MVP的是梁秋阳,但各大网络平台上对秋阳的呼声已然越来越高。

「中生代」辩手个性突出,既卸下了初代老奇葩们的面子包袱,又比稚嫩新奇葩的话语体系更成熟,这让他们在《奇葩说》观众心智当中日益占据不可替代的位置。

「中生代」的辩论法

“这个舞台其实淘汰得非常快,《奇葩说》观众有一套明确的审判体系。如果你还是跟上一季没有变化,观众是不会喜欢你的。”在冉高鸣的采访中,《奇葩说》比赛的残酷性被凸显出来。

此前,脱口秀演员Norah在被淘汰时也提到,《脱口秀大会》残忍的晋级赛制都是跟《奇葩说》学的。在小小的怪罪中,我们听出《奇葩说》应对时代变化、同行竞争所做的变革,也看到了它对行业的影响。

“《奇葩说》需要不断地给别人新鲜感,把戏不可久玩,变化是老奇葩唯一的活路。”



在马东的读解下,如赵英男为代表“欠缺变化”的老奇葩从海选被淘汰后被拒之本季的节目门之外,而反过来,晋级的「中生代」很可能是应变能力最强的一波人,也是最能捕捉时代情绪、把握表达节奏的那一群人。

相较初代老奇葩而言,这帮「中生代」的辩论方法与过去呈现出诸多变化:表达方式更加接地气,弱化说理;段子向,轻松辩论;注重与观众的共情。

“我印象中,老詹和铭哥的‘神仙打架’虽然打得很好,但第五季流量最高的比赛还是打爱情题。”即使是更偏说理向的梁秋阳,也在采访中表示,“平凡人喜乐的探讨”或许会让我们离观众更近一些。

“吐槽辩题其实是我的一个辩论方法。通过吐槽破坏掉辩题的崇高感,以小破事进入到我的市井说语境里,对方就无法把题讲得太深奥。”在采访里,冯晓桐分享了他的一个辩论小妙招,它的逻辑基点就是轻松辩论的理念,它消解的正是初代老奇葩说理式的话语体系。

寻求共情更是「中生代」发言的本能。无论是冯晓桐的市井趣闻、搞笑类比,还是冉高鸣的私货分享、共情收尾,亦或梁秋阳向“为天地立心,为生民立命”看齐,它的基点都是寻求与观众、边缘小人物的共情。

“《奇葩说》现场最能共情的是选手自己的故事,我试图分享的是远方人的故事”,梁秋阳在采访中谦虚表示,自己其实不是共情力很强的人,但他一直试图分享“远方人的故事”,尽力想为一些群体发声,以此与观众建立情感联结。



从某种意义上来说,梁秋阳其实是处于「中生代」与老奇葩夹缝中的那个人。他能理解大多数「中生代」选手撩拨起观众的情感涟漪,给观众带去哭与笑,他也试图学习这件事,但他同时还在坚守自己更擅长的说理,在说理和共情之间寻找某些微妙的平衡。

娱乐就是最高价值

「中生代」崛起会给《奇葩说》带来什么?

让我们把时钟拨回到8年前,马东和高晓松,正在餐桌上商讨着一档由一群人参与的“说话节目”的雏形。

“但是一群人能干吗呢?总不能在一起聊天吧。于是我们想到了具有冲突性的辨论模式。”在一次采访中,《奇葩说7》的监制李楠楠透露了《奇葩说》的源起。可以肯定的是,辩论并不是这档节目的初衷,“找一群会说话的人”才是。

当《奇葩说》遇上辩论,观众好像就自动赋予这档节目希腊先贤式的哲学使命,企图用思想辩论的形式探寻世间真理。但从一开始,这就是对《奇葩说》最大的误解。

“我其实特别害怕观众觉得《奇葩说》是一个很沉重的、逼人思考的节目。‘人类一思考上帝就发笑’。首先得看清,它得是个能给观众带来快乐的娱乐节目,这个事从来也没有变过。”在多个场合,李楠楠都在强调《奇葩说》的娱乐节目本质。



「中生代」的崛起,最大的价值就是消解辩论的崇高性。在犀牛君对三个辩手的采访中,“给大家带来开心和共鸣”不约而同成为三人参加节目价值排序的最优先级。

冉高鸣认为,辩论并不能成为生活的指南,企图在辩论里得到启迪,太高估了一档综艺的价值;冯晓桐则在采访中自始自终担当“快乐辩论”的代言人。

在梁秋阳的回答中,他着重提到社会情绪对《奇葩说》的影响。在历经了“黑天鹅事件”频出的2020年,在疫情大环境的侵袭下,人们最想要讨论的绝不是诗与远方,需要的就是“平凡人喜乐的探讨”。这似乎解释了为何“苟且”辩题成为《奇葩说7》的主旋律。

而另一方面,脱口秀演员大量涌入《奇葩说》的现象,契合的也是观众们想要“纯粹的快乐”的情绪。当小鹿在发言中一句一个爆梗,对枯燥讲道理的辩手形成了一次节目效果上的降维打击。

《奇葩说》只是一档综艺,倘若再给它加诸一点点意义的话,它是一个提供给会说话者自由表达的舞台。有人可以发出脱口秀的声音,有人可以表达深度的观点,但在价值维度上,二者并没有高低之别。



于《奇葩说》而言,这样的表达者一直在涌现。前有老奇葩们,现有梁秋阳、冉高鸣、冯晓桐这样的「中生代」表达者,未来还会有00后表达者慢慢成熟起来,这个节目将成为每一代年轻人发声的舞台。任何时代的年轻人,都可以去《奇葩说》尽情展示自我的个性。

在采访最后,冉高鸣透露,他已经在思考下一季节目如何精进自己的语言美感;冯晓桐希望探索未知的脱口秀领域,或许可为下一季节目积累表演灵感;梁秋阳大概率还会短暂地从苟且的日常中抽离出来,在未来的《奇葩说》开启一次次的精神旅行。

关键词:少年

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