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重拾“被遗忘的”影视配乐

时间:2022-06-04 23:24:01 | 来源:行业动态

时间:2022-06-04 23:24:01 来源:行业动态

犀牛娱乐原创

文|小福 编辑|朴芳

“亲爱的小妹妹,请你不要不要哭泣。”

还记得今年春节前在网络上病毒式传播的《你好,李焕英》推广曲《路灯下的小姑娘》吗?熟悉的旋律配上复古的迪斯科节奏,让许多听众们感叹梦回80年代。



还有近日相继开播的《暴风眼》和《大宋宫词》两部类型截然不同的剧集作品,却都有着令人难以忘怀的主题曲和细腻悠扬的影视配乐。

只是恐怕只有少数观众能够发现,这几部作品的配乐,其实都出自同一位青年作曲家郭思达之手。

都说影视作品是视听综合艺术,视觉、听觉,缺一不可。然而在现实中,观众们却往往只看到了“视”,忽视了“听”的重要性。

影视配乐的存在感,缘何如此之低?

被遗忘的“听”

究其根源,相较那些夺目的视觉画面表现,仅凭影视配乐的辅助性定位,就注定了它无法成为观众们最关注的存在。这也是为什么,在各类影视作品中,配乐相关人员的名字总会在末尾字幕的后半才出现。



在很多中国观众眼中,本就不是“主角”的影视配乐,就显得更加无足轻重了。人们往往更加关注故事内容、演员表现乃至画面的效果,至于影视配乐,“宽容”是观众们一以贯之的评价标准。配乐优秀即是锦上添花,配乐平庸,顶多是没有什么记忆点,很少有观众会针对这一点进行负面点评。

以至于,在前段时间着名音乐人赵英俊病逝时,许多网友才后知后觉道——原来有这么多自己熟悉的歌曲,都出自这位音乐人之手。

当然,观众的态度只能算是冰山一角。长久以来,国内的影视配乐行业一直处于被边缘化的尴尬境地,呈现出了明显缺失。

中国影视行业历来对影视配乐重视程度较低,一般在影视配乐方面投入的成本可能只有1%甚至更低,而在欧美影视行业,这一比例可能达到5%-8%。

同时,与习惯在项目初始阶段同步开启影视配乐工作的欧美影视行业相比,国内影视项目往往等到临近上映的制作末尾阶段才开始配乐工作,留给相关人员的时间极为紧迫。

长期的忽视和较低的成本投入,严重阻碍了整个影视配乐行业发展速度。而优质影视配乐作品的稀缺,也一定程度上加剧了观众和整个行业对影视配乐的忽视、轻视,形成恶性循环。

不过近年来,伴随大批歌手转战影视OST领域,影视配乐行业的地位也因此得到了一些提升,开始慢慢走向聚光灯下。



根据UNI音乐大数据发布的相关数据,2020年前三季度,在电影市场遭遇不可抗力的前提下,市场上的影视OST总数量仍远超2019年同期。其中,剧集类OST作品数量在第二、第三季度都呈现出倍数级别增长。

像去年的《隐秘的角落》、《三十而已》等爆款影视作品,均在上线后带动了相关音乐人、作品的收听频次暴涨。以周深为代表的OST歌手相关作品,更是横扫各大热门音乐榜单。与此同时,一些幕后的本土影视配乐人才,也陆续走进观众视线。

本土配乐人崛起

与观众们神交已久的郭思达,也是他们中的一员。



作为一位80后青年作曲家,郭思达凭借着体裁广泛、类型多元的创作风格,已经参与过数十部影视作品和舞剧作品的配乐工作,创作了许多令观众印象深刻的影视配乐作品。今年春晚震撼登台的舞剧《朱鹮》就是由郭思达完成配乐作曲,空灵悠远的音乐配合美轮美奂的舞蹈,细腻刻画了人类与朱鹮之间情感的百转回肠。



在备受好评的电影《罗曼蒂克消亡史》中,郭思达临危受命,在交片前一个月开始操刀配乐工作,最终完成了电影中90%的配乐,还包括了同名片尾曲《罗曼蒂克消亡史》的作曲和编曲,以及另一首《where are you,father》(你在何处,我父)的创作。

继电视剧《红楼梦》后,郭思达再度与李少红导演合作,为《大宋宫词》量身打造了主题曲《越人歌》。这一次,郭思达携手谭维维,将这首经典民歌的古典配乐与现代风格交相融合。当电吉他与悠扬的古琴声一同奏起,歌者悠悠吟唱,将一段尘封的故事娓娓道来。

越人歌谭维维 - 越人歌

而在国安题材剧集《暴风眼》中,由郭思达作曲并制作、韩磊献声的片尾曲《平凡的样子》,由谭维维演唱的插曲《足够勇敢》、金玟岐演绎的插曲《都可以 没关系》与简弘亦演绎插曲《省略号》等曲目,也运用细腻又不失大气的旋律,刻画出一个个鲜活的国安侦查员形象,演绎出了他们满腔热血下的家国情怀。

平凡的样子韩磊 - 暴风眼 影视原声带



除此以外,郭思达还曾为《你好,旧时光》、《致我们甜甜的小美满》等多部影视作品操刀原声OST,在网络上备受好评。其对影视作品气质的精准把握,和风格独特的配乐技巧,最终化为一首首高质量的影视配乐。这不仅提高了整个影视作品的格调,也让观众们获得了更加优质的视听体验。

影视配乐需要更多关注

当然,除了郭思达以外,近几年来国内还涌现了许多备受关注的影视配乐人才。但客观来说,距离扭转整个影视配乐行业的困局,乃至对标欧美的影视配乐体系,中国还差得太远。

正如我们在上文中所分析的,影视配乐的边缘化,源于观众的忽视和影视行业相关链条的缺失。直到现在,影视制作与影视配乐以及整个市场的割裂仍然存在。

在缺乏完整影视工业体系的大环境下,中国影视配乐行业短期内很难实现规模化、标准化。与此同时,在影视配乐的商业变现渠道方面,中国也很难与海外市场对标。



猖獗的盗版活动和几近消亡的实体音乐产业,注定了中国影视配乐必将被囿于小圈子之内。音乐人们收入本就微薄,又谈何打破困局,产业革新。

在我们看来,真正的破局关键点,还是在影视行业身上。

当主创们在集中钱、人、力在视效呈现、明星片酬之时,是否能够分出多一些的精力,放在影视配乐上来?

我们始终相信,一首朗朗上口的主题曲、一段贴合影视作品高光桥段的经典配乐,能够为一部作品带来的价值远比我们想象中的更多。影视配乐不仅能让艺术作品更加丰满,还能为其带来切实有效的宣发助推效果。这些音乐带来的强大力量,也是单纯的视觉表达所无法企及的。

而我们也有理由断定,重视影视配乐,提高影视配乐的品质,长远来看更有助于提升整个行业影视作品的水准,补全中国影视行业工业体系的缺失环节。

在影视配乐这条路上,中国还任重道远。

关键词:遗忘

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